نویسنده و نویسنده سینما ، حمید رضه رنجبرزاده ، در این جلسه گفت: “چاک چاک” ، اگرچه این یک اثر دلپذیر و قابل احترام است ، اما نمی تواند به عنوان یک فیلم خوب و موفق ظاهر شود.بشر اما چرا عشق و احترام؟ این فیلم از تکنیک روایت معکوس در ساختار روایی استفاده می کند. اول ما سومین اقدام و دنیای درونی چاک را می بینیم. سپس ما به بخش کوتاهی از زندگی او می رسیم ، فقط 9 ماه از مرگ او فاصله دارد. سرانجام ، در آیه اول یا سوم ، کودکی و بلوغ او را می بینیم. این روایت معکوس مطابق با ایده کلی فیلم و موضوع اگزیستانسیالیستی فیلم است و همیشه مرگ چاک را بر پیشانی همه وقایع زندگی خود قرار می دهد. به عنوان مثال ، نمونه ای از تکنیک روایت داستان داستان و وضعیت شخصیت ها را می توان در تکنیک “مکاتبات” داستویفسکی مشاهده کرد. این فنی کاملاً متناسب با شرایط شخصیت ها است. در این رمان ، شخصیت های “Makar” و “Varvara” ، با وجود علاقه آنها به یکدیگر ، رابطه پنهانی را از طریق ترس از نامه ها و گفتار احتمالی و حدیث احتمالی ادامه می دهند. از طرف دیگر ، یکی از ناکافی بودن تکنیک مطالعه و روایت می تواند به عنوان نمونه ای از جشنواره چهل و سام مشخص شود ، که چیزی جز چیزی ندارد.!
“از طرف دیگر ، توجه فیلمساز به جزئیات.” گفت عناصر در اکشن سوم به زیبایی از زندگی چاک حذف شدند. جزئیات تصادفی نیستند ، اما هر یک بخشی از زندگی چاک است. از معلمان والت ویتمن ، شعرهای و تقویم کیهانی و هنرهای خیابانی و حتی اسکیت بازان ، از سم و تشریفات استفاده کنید.بشر
با این حال ، با وجود این مزایا ، وی افزود که این فیلم نمی تواند به یک کار دائمی تبدیل شود. زندگی چاک به اندازه ایده های جذاب او جذاب نیست. در اصل ، تجارت و شخصیت ها برای ارائه ایده یک فیلم ، نه خدمت به شخصیت ها و ساختن جهان ، خدمت می کنند. در اقدام سوم ، ما فقط شاهد فروپاشی دنیای درونی هستیم. در عمل دوم ، ما اغلب بخش کوتاهی را مشاهده می کنیم که سؤالات بیشتری را برای شخصیت چاک ایجاد می کند. البته ، با وجود جذابیت نمایش ، عملکرد را می توان در این ظاهر خرد کرد ، که به اندازه کافی مناسب برای سؤال و بداهه است.بشر
وی گفت: “سرانجام ، در صفحه اول یا سوم فیلم ، موتور شخصیت پردازی آغاز می شود ، اما علاوه بر طولانی بودن ، به یک دلیل به موفقیت زیادی نمی رسد.” به عنوان مثال ، یک حادثه مرگبار پدر ، مادر و خواهر هیچ تاثیری در وضعیت چاک ندارد و به نظر می رسد که این اتفاق نیفتاده است! یا برخی از تجربیات زندگی چاک ، مانند رابطه چاک با چت ، کاملاً منتشر شد. نرخ چاک با همسر و فرزندش پرداخت نمی کند. از طرف دیگر ، اگرچه چاک به انتشار خوبی از علاقه خود به رقص رفته است ، اما این شخصیت زمینه نمایشی بسیار چشمگیری از این شخصیت و تصمیم به کنار گذاشتن این علاقه و اطاعت از ریاضیات و حسابداری دارد. این تغییر از پدربزرگش با یک شعار نسبتاً ایجاد می شود و این بهانه نمی تواند این تغییر مهم را به خود جلب کند. علاوه بر این ، هیچ ایده قطعی یا رمز و راز زخم پشت دست چاک وجود ندارد ، و بنابراین پنهان کردن این راز از همسر چاک هیچ بودجه ای در تجارت ندارد. سرانجام ، یک کودتای دیگر در فیلمنامه یک تغییر ناگهانی و نابالغ در منطق داستان داستان از منطق واقع گرایانه تا رئالیسم جادویی است. با این سقف عجیب و غریب ، جایی که روابط حاکم کاملاً واقعی است ، او نمی تواند واقع گرایی جادویی را تغییر دهد! همه اینها باعث ایجاد ایده های جذاب فیلم و توجه توجه فیلم به توجه توجه می شود ، اما شخصیت پردازی فیلم و میزان داستان پردازی آن را به یک اثر متوسط و تقریباً یکنواخت کاهش می دهد.
“زندگی چاک »زندگی رقص و رقص
Mohsen Soleimani Fakhr متخصص و منتقد سینما است: “چاک چاک” با یک مونولوگ شاعرانه آغاز می شود که مستقیماً به شعر والت ویتمن اشاره دارد: “این بی نظمی یا مرگ نیست ، ساختار ، هماهنگی و طراحی خاص خود را دارد.” در نگاه اول ، جهان در آشفتگی است ، اما این جملات تأکید می کنند که مرگ و ویرانی بخشی از نظم بزرگتر است. درست مانند فلسفه های وجودی ، جستجوهای فیلم برای فرار از مزخرفات نیست ، بلکه پذیرش است.بشر
“این پایان مرگ پس از فیلم نیست ، بلکه بخشی از جاودانگی است:” این زندگی ابدی همان خوشبختی است. “در اینجا این تصور وجود دارد که مفهوم بازگشت ابدی نیچه در ادامه چرخه مرگ و زندگی. زمان نیز به عنوان یک صفحه نمایش پر و خالی دیده می شود.بشر
وی گفت: “در پایان ، فیلم انسان را به عنوان یک موجود متناقض معرفی می کند:” آیا من با خودم متناقض هستم؟ خوب ، به همین دلیل من با خودم متناقض هستم. من در حال گسترش هستم ، خودم کثرت را قرار می دهم. “این تضاد مردی است که نمادی از شخصیت شخصیت چاک ، مردی است که تمام جهان را حامل می کند ، و مرگ او معادل سکوت جهان است. بنابراین ، این فیلم نه تنها توضیحی از یک وضعیت است ، بلکه یک مانیفست فلسفی است که مسیر روایت را روشن می کند.
اضافه شده: این مقدمه در واقع موضوع کار است. مکانی که مرگ به عنوان “زندگی ابدی” و حتی “خوشبختی” معرفی می شود. این نگاه در فیلم می گوید که می توانیم در قلب تخریب معنای جدیدی پیدا کنیم ، یعنی برای وجود آن ارزش قائل است.بشر
تأکید شده: اشاره به انتقال زمان در قالب پرده های دراماتیک نشانه ای از چرخه زندگی غیرخطی فیلم و زندگی ابدی است. علاوه بر بار فلسفی ، این بخش همچنین نشانه ای از سبک “مایک فلنگان” است که از ابتدای واقعیت و ذهن پاک شده است.بشر
توضیح داده شده: یکی از درخشان ترین لحظات فیلم ، رقص چاک است. رقص در برابر مرگ در برابر منطق خشک زندگی روزمره. این صحنه نه تنها یادآور روح وجودی فیلم است ، بلکه به عنوان یک شورش شاعرانه علیه هیچ چیز نیز عمل می کند. رقص چاک با نوازنده خیابانی به سمبل جشن زندگی تبدیل می شود. لحظه نشان می دهد که با انتخاب عشق و اشتیاق حتی در قلب پایان و تاریکی می تواند معنا ایجاد کند.بشر
سلمن سادیک ابراز کرد: زندگی چاک در صحنه های رقص یک متناقض اما مکمل در کنار هم بین شور و احساسات و منطق و ریاضیات است. چاک نشان می دهد که با رقصیدن در برابر چارچوب سخت ریاضی که همیشه زندگی او را تحت الشعاع قرار می داد ، او فقط این دو طرف را جمع می کند. علاوه بر منطق زندگی ، اشتیاق زندگی و احساس در کنار ساختاربشر
59243
گردآوری شده از رسانه خبر آنلاین