به گزارش خبرگزاری انتخابتو، اعتماد نوشت: ساختمانی مجلل را تصور کنید که با بهترین مصالح اما روی پایه ضعیف ساخته شده است! دیر یا زود این ساختمان فرو می ریزد. در معماری، پایداری ساختمان در درجه اول به پی، ستون ها و شبکه آرماتور بستگی دارد. فیلمنامه در سینما همین جایگاه را دارد. مرحله ای «ساخت» که اسکلت روایت را قبل از هر گونه افکت بصری و اجرایی شکل می دهد و ظرفیت ایستایی اثر را تضمین می کند.
به گزارش صبا؛ بی شک سناریو یکی از اساسی ترین مولفه های سینماست. شالوده ای که کل ساختار فیلم بر آن بنا شده است. اگر فیلمنامه در سطح ساختار بلغزد، حتی درخشان ترین میزانسن ها، اجرای قوی و خلاقانه ترین تنظیم های کارگردانی نمی توانند کار را نجات دهند. در چنین شرایطی، علیرغم صرف بیشترین انرژی و مهارت توسط تیم سازنده، نتیجه کار به یک تجارت متزلزل و بی ثبات تبدیل می شود و بیشتر تلاش ها عملاً بی ثمر خواهد بود.
از سوی دیگر، بیایید فرض کنیم که یک ساختمان از نظر سازه ای سالم است اما دارای نقص فنی و زیبایی در جزئیات معماری یا طراحی داخلی آن است. در این صورت اگرچه کیفیت نهایی تجربه بیننده کاهش می یابد، اما دوام ساختمان زیر سوال نمی رود. جایی که “متن” کارکرد اصلی خود را حفظ می کند اما “بازده” در سطوح کارگردانی، طراحی صحنه یا ریتم مختل می شود. ترفند این است که این رابطه یک طرفه است: یک ساختار ضعیف با نمای باشکوه قابل جبران نیست، اما یک ساختار قوی با نمای متوسط می تواند زنده بماند. بنابراین، در حالی که داستان درست و استخوان بندی صحیح روایت می تواند هویت خود را حتی در مواجهه با کاستی های اداری حفظ کند، عکس این گزاره درست نیست.
حضور پررنگ فیلمنامه نویسان مستقل و همچنین کارگردانان
با این مقدمه که نقش تعیین کننده فیلمنامه در روند فیلمسازی را روشن می کند، می توان وضعیت آثار را در مهمترین رویداد سینمایی سال بررسی کرد. آنچه اخیراً بیشتر از گذشته قابل مشاهده است، تفکیک واضحتر نقشها بین فیلمنامهنویس و کارگردان است. حضور پررنگ فیلمنامه نویسان مستقل در کنار کارگردانان نشان می دهد که تقسیم کار در گروه های تولید حرفه ای شده است. در عین حال، سنت «نویسنده-کارگردان» هنوز ریشه های عمیقی در تاریخ سینما دارد. فیلمسازانی که خود فیلمنامه را می نویسند، امضاهای شخصی خود را در متن و اجرا ایجاد می کنند. نمونه های متعدد در سینمای جهان نشان می دهد که همکاری مستمر کارگردان و فیلمنامه نویس نوعی «مهندسی روایت» را ممکن می سازد. فرآیندی که در آن یک ایده اولیه از طریق گفتگو و بازنویسی های مکرر به ساختاری بالغ تبدیل می شود. از سوی دیگر فیلمسازانی هستند که شخصاً متن آثار خود را می نویسند و از این طریق به قوام سبکی دست می یابند، اما در این مدل هم نمی توان نقش اتاق اقتباس، مشورت و اندیشه را انکار کرد.
بر این اساس بررسی ترکیب حضور فیلمنامه نویسان، هم نویسندگان و هم نویسنده و کارگردانان مستقل در چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر می تواند تصویر روشنی از ترکیب خلاقیت در سینمای امروز ارائه دهد؛ در حالی که در سال 2018 با حضور فیلمنامه نویسان، نویسندگان و نویسندگان و کارگردانان مستقل در چهل و چهارمین جشنواره فیلم فجر مواجه شد. چه مقدار از آثار متشکل از متون مستقل، چه مقدار حاصل کار مشترک دو یا چند نویسنده و چه مقدار از آنها محصول ذهن و قلم کارگردان به حساب می آید. چنین تحلیلی فراتر از آمار صرف می تواند شاخصی برای سنجش جایگاه «متن» در سینمای معاصر و رابطه آن با اجرا و تألیف باشد.
وقتی به فهرست آثار فعلی نگاه می کنیم، آنچه بیش از هر چیز برجسته می شود سهم قابل توجه فیلم هایی است که توسط فیلمنامه نویسان مستقل فیلمبرداری شده اند. آثاری که نویسنده نه به عنوان کارگردان، بلکه به عنوان عنصری مجزا و تخصصی در چرخه تولید در آن نقش دارد. منطقه ای که می تواند بار سنگین مهندسی روایت، طراحی درام و سازگاری ساختاری را قبل از حرکت پروژه به مرحله اجرا به دوش بکشد.
از 31 فیلم ارسالی، 19 فیلم بر اساس نویسندگان مستقل ساخته شده اند. نرخی که نسبت به دوره های قبلی جشنواره تمایل به افزایش دارد. این روند صعودی نه تنها یک شاخص آماری است، بلکه نشانه تغییر نگرش در واحد تولیدی است. نگرشی که فیلمنامه را نه به عنوان یک متن مقدماتی تشریفاتی، بلکه به عنوان مبنای اساسی اثر می بیند. ادامه چنین مسیری ممکن است در درازمدت منجر به کار مداوم و دائمیتر شود.
فهرست فیلم های تولید شده توسط فیلمنامه نویسان مستقل؛
سقف – فیلمنامه نویس: علی محمد حسام فر، کارگردان: ابراهیم امینی
قمارباز – فیلمنامه نویس: بهجت شریف اصفهانی، کارگردان: محسن بهاری
کافه سلطان – نویسنده: عطیه زارع آرندی، کارگردان: مرتضی رزاق گمدی
نیمه شب – نویسنده: مهدی یزدانی خرم، اعظم بهروز / کارگردان: محمدحسین مهدویان.
رقص باد – فیلمنامه نویس: حسین مهکام، کارگردان: سید جواد حسینی
بیلبورد — نویسنده: سامان زرهونه، صالح علوی / کارگردان: سعید دشتی
زنده شور – نویسنده: محمد داودی / کارگردان: کاظم دانشی
پروانه – فیلمنامه نویس: علیرضا عطاءالله تیریزی / کارگردان: محمد برزویی
پل – نویسنده: پدرام کریمی / کارگردان: محمد عسگری
پشتیبان – فیلمنامه نویس: محمد فراهانی، علیرضا تدوی / کارگردان: مهدی شاه محمدی
کلارت رد – نویسنده: محمد حسینی / کارگردان: امیر احمد انصاری
آرامبخش – نویسنده: پدرام پورامیری / کارگردان: سعید زمانیان
اردوبهشت — نویسنده: کاظم دانشی / کارگردان: محمد داودی
دنیای نامشخص هاتیف – نویسنده: یزدان محمد کاظمی / کارگردان: مجید روزگار
خیابان جمهوری – نویسنده: پدرام کریمی / کارگردان: منوچهر هادی
غبار میمون – نویسنده: امیر بوولی / کارگردان: آرش معیریان
قایق در تهران – نویسنده: پیمان قاسم خانی / کارگردان: رسول صدر عاملی
گیس – فیلمنامه نویس: محسن جسور، کاظم ددی، مهتاب صداقت
کارواش – نویسنده: عباس نعمتی / کارگردان: احمد مرادپور
علاوه بر این، برخی از کارهای فعلی به فیلمهایی اختصاص دارد که در آن فیلمنامهنویس و کارگردان با هم همکاری میکنند. در این مدت در مجموع سه فیلم با این مدل مشارکتی ساخته شد:
رویا – نویسنده: مانی مقدم، پژمان تیمورتاش / کارگردان: مانی مقدم
مارگینیا – نویسنده: محمد علیزادهفرد، بنیامین هفتلنگ / کارگردان: محمد علیزادهفرد.
کوچ – فیلمنامه نویس: مهدی مطهر، محمد اسفندیاری / کارگردان: محمد اسفندیاری
در بخش آخر، آثاری که فیلمنامه نویس و کارگردان یک نفر هستند. مدلی که در ادبیات سینما به «کارگردان نویسنده» معروف است.
اشترک – نویسنده و کارگردان: سروش صحت
دختر پری خانم – نویسنده و کارگردان: علیرضا معتمدی
غوطهور – نویسنده و کارگردان: محمدجواد حکمی
زندگی کوچک – نویسنده و کارگردان: امیرحسین ثقفی
سرزمین فرشتگان – نویسنده و کارگردان: بابک خواجه پاشا
اسکورت – نویسنده و کارگردان: یوسف حاتمی کیا
آخرین تقاطع شب – نویسنده و کارگردان: سعید جلیلی
وجود آثار در این دسته و همچنین فیلمها و پروژههای مشترک با حضور نویسندگان مستقل، تصویر متفاوتی از تنظیم خلاقیت در این دوره ارائه میدهد. تنوعی که نشان می دهد سینمای امروز از سه مدل تولید متن به طور همزمان بهره می برد: تفکیک انحصاری نقش ها، نویسندگی جمعی و نویسندگی فردی. چنین چیدمانی ممکن است نشانه ای از پویایی ساختار تولید و پذیرش رویکردهای متعدد در پرداختن به «متن» به عنوان مبنای فیلم باشد.
59243
گردآوری شده از رسانه خبر آنلاین