مرگ یک اسب تک شاخ نه تنها یک خیال است ، بلکه جنبه بحرانی فعال یک مطالعه بازتابی را نشان می دهد. یک اسب تک رنگ ، یک موجود افسانه ای و فوق طبیعی ، پایان ای محسوب می شود که فقط به یک قوم و اساطیر تعلق ندارد. داستانها در بسیاری از فرهنگ ها و افسانه ها مانند فولکلور روسی ، یونان و اروپای باستان به طور کلی گفته می شد. فناوری اساطیر عمیق تر و عمیق تر دارد. Ketisi ، یک پزشک و مورخ یونانی ، ابتدا یک اسب تک شاخ را در کتاب خود معرفی می کند. او می گوید که این موجودات از نظر اندازه و اندازه اسب بسیار قوی و سریع هستند و رنگ های مختلفی دارند. او می گوید که این موجودات به دلیل گوشت آنها نیست بلکه به دلیل شاخهای آنها است. زیرا نوشیدن از شاخ در برابر مسمومیت مصون است.
مرگ یک اسب یک جانبه تاریک ، ترسناک و شاید واقع بینانه از این موجودات ماوراء طبیعی است. نقطه عطف مرگ یک اسب تک شاخ آغاز است. داستان از جایی آغاز می شود که دختر الیوت ریدلی به طور تصادفی شلیک کرد و اتومبیل های خود را زخمی کرد. الیوت معاون رئیس شرکت داروسازی لئوپولد است و فرصتی خارق العاده برای این شرکت برای به دست آوردن جایگاه در هیئت مدیره شرکت در غیاب رئیس اعدام Odel Leopeld دارد.
این رویکرد ساده آغازگر داستان است که به زودی به یک وضعیت خانوادگی تبدیل می شود که به یک بحران اخلاقی در قلب سرمایه داری تبدیل شده است. در نگاه اول می توان تصور کرد که این فیلم با یک موضوع کلیشه ای روبرو است. با این حال ، به زودی پس از آن ، معلوم می شود که این فیلم یک فداکاری عمیق سیاه است که با عاقلانه از صنعت داروسازی ، اخلاق مدرن و سوء استفاده از منابع طبیعی انتقاد می کند.
قبل از رسیدن کریستوفر کلمبوس به 6 سال ، هندی ها یا بومیان که در قاره آمریکا زندگی می کردند ، صدها قبیله با فرهنگ ها ، زبان و تمدن های مختلف حاوی صدها قبیله بودند. استعمارگران و مهاجران آمریکایی با اقدامات خود به عنوان ماشین آلات نسل کشی عمل می کردند و منجر به تخریب و محدودیت سرخپوستان بومی و قبایل آن دوره می شدند. در طول استعمار ، قتل عام سرخپوستان نتیجه ترکیبی از بیماری های وارداتی ، جنگ ها ، جابجایی اجباری ، برده داری و سیاست های نظافت قومی بود که منجر به کاهش شدید جمعیت بومی و نابودی بسیاری از تمدن های پیشرفته شد. این فاجعه نه تنها یک تراژدی انسانی بلکه میراث فرهنگی غنی قاره آمریکا را تحت تأثیر قرار داد.
کشتار هندی ها و تصرف قلمرو آنها مستقیم و غیرمستقیم توهین آمیز بود. این اقدامات نه تنها بومیان را از قلمرو و منابع خود محروم می کند ، بلکه با بهره برداری ناپایدار و تخریب اکوسیستم ها به طبیعت آسیب می رساند. این روند توسط دیدگاه استعماری تقویت شد ، که جهان را فقط به عنوان منبع سود می بیند. سیستم سرمایه داری مدرن ادامه الگوهای استعماری است که به ترتیب زمین و منابع را برای سودآوری هدف قرار می دهد. مهمترین نمونه مرگ یک اسب تک شاخ این است که همسر اودل سخنان خود را در مورد قبیله چربی سیاه قطع کرد. این اقدام در واقع یک مرجع استعاری از بی احترامی به ماهیت و ارزش های سیستم سرمایه داری و جهان مدرن است.
ساختار روایی فیلم روند خوبی است. از وقایع با ریتم متعادل و لحظاتی از مکث یا سکوت به طور مؤثر و مؤثر استفاده می شود. این سناریو بسیار روی گفتگو متمرکز است ، اما دیالوگ ها معمولاً حامل هستند: مفهومی ، نمادین و گاهی اوقات حتی طعنه. مرگ یک اسب تک شاخ فراتر از داستان یک داستان خیالی است. این داستان ابزاری تحلیلی برای نمایش تضادهای امروز است: مکانی که تخیل با کودکان در برابر اقتصاد ، فرصت طلبی و بی طرفی و علیه والدین مخالف است. یکی از مهمترین و تأثیرگذارترین یارانه های مرگ یک اسب تک شاخ ، واکنش طبیعت به انسان مدرن ابزاری ، سودآور و غیر ضروری است. این فیلم از ما سؤال می کند: آیا مرد مدرن هنوز مستحق زندگی در دنیایی پر از رمز و راز است؟!
این کارگردان از فانتزی برای انتقاد از سیستم های مدرن اقتصادی و علمی استفاده می کند. هنگامی که آنها تصمیم می گیرند از ویژگی های شفابخش این موجود افسانه ای استفاده کنند ، اقدام حریص خانواده ثروتمند لئوپولد باعث می شود والدین عصبانی از این خانواده فاسد انتقام بگیرند و به جستجوی اعضای هدف بپردازند. این روایت نمادی از بازگشت پیامدهای اعمال بشر به آنها است. این امر منجر به بی احترامی ، تخریب و فروپاشی سود بیشتر برای طبیعت و حرص و آز می شود. این فیلم با استفاده از عناصر فانتزی و طنز سیاه ، نحوه تجاوز به حریم خصوصی طبیعت را نشان می دهد. شریفمن با حفظ ساختار آشنا ، موفق می شود پیام های عمیق و گاه تلخ را به روشی مشخص و متفکر توضیح دهد. شرکت فیلم در فیلم نمادی نمادین از سرمایه داری بعدی است که باید تعریف و تبدیل به پزشکی و سود ، نماد فانتزی ، طبیعت و جادو شود.
بازی جنی اورتگا به عنوان شخصیت اصلی آن بسیار جالب نیست و به نظر می رسد از لحن عمومی فیلم جدا است. نقش او عمق کافی ندارد و در برخی از صحنه ها متوسط عمل می کند. فقط در بعضی از صحنه ها به تقلید نگاهی بیندازید. احساس صحنه به مخاطب منتقل می شود ، حسی مصنوعی تر. بازیگران باقیمانده مانند ریچارد گرانت ، عملکرد خوبی دارند و احساس فیلم را به خوبی منتقل می کنند و در فیلم شناور می شوند.
طراحی یکنواخت یکی از اصلی ترین جنبه های قدرتمند فیلم است. از بین بردن باورها ، طبق معمول برای از بین بردن طلسم ، خیلی خیالی نیست. رنگ فیلم همچنین بین رنگهای خنک و تیره و روشنایی خیالی منطقه جنگل نوسان دارد. و آنها را باید به خوبی در مکان مناسب مورد استفاده قرار داد. پایان فیلم یکی از نقاط ضعف کار است. در آخرین صفحه ، مرگ یک اسب تک شاخ بدون توضیحات و جزئیات کافی ارائه می شود ، اگرچه سعی دارد وضعیت نمادین داشته باشد. بنابراین ، آخرین بخش باز و نامشخص مخاطب را گیج می کند و از نظر روایت گم می شود. یکی از دلایل اصلی توسعه شخصیت و عدم ضعف ساختاری است که اگر کمی بیشتر باشد به سطح دیگری خواهد رسید.
فیلم ها مانند مرگ تک شاخ ، مانند آینه ای هستند که مخاطب را وادار می کند تا به او و جامعه خود نگاه کنند. این فیلم نه تنها مربوط به یک تک آهنگ افسانه ای است ، بلکه در مورد آنچه ما در راه رشد و پیشرفت قربانی کردیم: اخلاق ، طبیعت و در نهایت افسانه های ما. الکس شولتز ، نویسنده و مدیر این مطالعه ، روایتی چندگانه از سوء استفاده از مصرف کننده ، قدرت و کاهش ارزش های انسانی را ارائه می دهد. در مرگ یک اسب تکشاخ ، استفاده از جهل و فراموشی انسان در مرگ وی به عنوان یک موجود ماوراء طبیعی و نمادین دنیایی بی رحمانه و سودآور است. مرگ یک اسب تک شاخ این پتانسیل را داشت که یک فیلم فانتزی قوی ایجاد کند. اگر داستان فیلم کمی کمتر قابل پیش بینی و برای فرمول های مکرر هالیوود مفید بود ، کمی بیشتر به چین های داستانی و پایان می دهیم.