Mahsa Bahadori: مسجد قازوین جام در دوره سلجوک ساخته شده است و از زمان ساخت آن دوباره توسعه یافته است. ساخت این مسجد ابتدا در دوره سلطان سانجار سلجوک آغاز شد و در دوره های مختلف از جمله دوره های صفاوید و قاج به وی اضافه شد. به ویژه ، در دوره صفوی ، مسجد به یکی از مهمترین مراکز مذهبی و مذهبی قزوین تبدیل شد و معماری آن چشمگیر شد.
تصاویر تکان دهنده منتشر شده در مسجد قزوین جام در چند روز گذشته صدمات جدی به این بناهای تاریخی نشان می دهد.
به ویژه ، بخشی از دیوار آجری یکی از شمال شرقی مسجد قدیمی ، که برای بازسازی مکان “بازار” در سری “طنز بامداد” استفاده می شد ، به طور قابل توجهی آسیب دید. در این تصاویر ، رد رنگ تیره و منظره که می تواند به وضوح روی دیوار قابل مشاهده باشد ، به وضوح قابل مشاهده است.
سریال “Run Run” به کارگردانی Narges Abyil ، که از اوایل تابستان شروع به شلیک کرد و تا نوامبر همان سال ادامه یافت ، به عنوان دلیل این جراحات پذیرفته شد. پیش از این ، تصاویر خسارت شیراز به باغ آسفاباد نیز منتشر شده بود که پس از تیراندازی سری Sushun Narges Abyon به طور قابل توجهی نابود شد. در مطالعات آبیاری ، به نظر می رسد روند از بین بردن میراث فرهنگی ادامه دارد و هیچ واکنشی جدی مشاهده نشده است.
یکی از موضوعاتی که در این زمینه به دستور کار آمده است ، بحث در مورد مجوزهای مورد نیاز برای فیلمبرداری در مکانهای تاریخی است. اگرچه فیلمبرداری در چنین ساختمانهایی نیاز به مجوز سازمان میراث فرهنگی دارد ، در هر دو مورد ، از جمله تولید سری سوشون ، واکنش های گسترده ای از طرف فعالان میراث فرهنگی و انسان ها وجود داشته است. در طول سریال Sushon ، حتی یک کمپین برای متوقف کردن شلیک در باغ آففاباد ایجاد شد.
از همه مهمتر ، مقامات سازمان میراث فرهنگی نمی دانند که چرا وضعیت این ساختمانها در طول تیراندازی و فقط پس از انتشار تصاویر و اخبار در رسانه ها. در سالهای اخیر ، تیراندازی در مکانهای تاریخی مانند موزه Simin و Jalal ، Masoudieh Mansion (Khatun) و خانه Tabatabai Kashan (Jiran) نیز واکنش پذیر هستند. سازمان میراث فرهنگی از سال 2008 ، ما فیلمسازان را در این بناهای ارزشمند ممنوع اعلام کرده ایم در حالی که سینما و تولید فیلم سریال را در مکان های تاریخی ممنوع می کنیم.
این مشکل نه تنها نقاط ضعف کنترل و کنترل سازمان میراث فرهنگی را نشان می دهد ، بلکه سؤالات جدی را در مورد چگونگی رعایت اصول محافظت در حالی که از بناهای تاریخی برای تیراندازی استفاده می کند ، ایجاد می کند.
به دنبال همین حادثه ، ما با اردشیر اروجی ، مدیر کل سابق متخصص میراث فرهنگی استان تهران ملاقات کردیم که در زیر آن را خواهید خواند.
به تازگی ، گزارش های خسارت به مسجد قزوین جامد منتشر شده و قبلاً توسط یک حمام تاریخی برای “طنز صبح” در شیراز آسیب دیده است ، چرا نظارت بر عوامل سازنده آثار فرهنگی نیست؟
متأسفانه ، برخی از تولید کنندگان یا کارگردانان یا آگاهی کافی ندارند و یا فکر می کنند که خودشان اولویت هستند ، برای محافظت از بناها و گاهی اوقات برای مداخله با نیازهای مرحله ، صرف نظر از حساسیت ساختمان.
آیا سازمان میراث فرهنگی دستورالعمل ویژه ای در مورد این موضوع دارد؟
متأسفانه ، این یکی از مشکلات خوب و اصلی است. سازمان میراث فرهنگی باید یک دستورالعمل واضح و شفاف باشد که هر گروه از تولید فیلم باید کار کند و امضا کند و اجازه می دهد در صورت عدم توجه به مشاهده ، وارد بناهای تاریخی شود. در این حالت ، هم سازمان و هم گروه تولید مسئولیت هرگونه خسارت را بر عهده خواهند داشت.
آیا در صورت آسیب دیدن در قراردادهای بین میراث فرهنگی و گروه های تولید ، ضرر مالی و موارد پرداخت برای ترمیم اثرات وجود دارد؟
چنین روسازی ممکن است باشد ؛ به عنوان مثال ، اگر خسارت وارد شود ، موظف است هزینه ترمیم گروه را بپردازد. با این حال ، قراردادها گاهی اوقات بسیار اساسی هستند و حتی اگر چنین ویژگی ای ذکر شود ، دقیقاً همان چیزی که برای “آسیب” وجود دارد هنوز مشخص نیست. فرض کنید آنها با تصاویر قاج وارد یک سالن شدند و می خواستند صحنه ای را ضبط کنند که باید بخشی از تصاویر را بپوشد و برای ساختن پرده یا دکوراسیون ، دیدم که آنها بدون درک این تصاویر به همان نقاشی های دیواری برخورد می کنند.
در این میان ، آنها جدید نبودند و حتی وقتی من میراث فرهنگی بودم ، چنین رفتارهایی وجود داشت.
نحوه برخورد آنها با مجرمان چیست؟
ببین ، وقتی به آنها اعتراض می کنیم ، برخی واقعاً تعجب می کنند و “آیا شما در مورد ناخن ها جدی هستید؟” من نمی دانم که آیا این دوستان واقعاً آگاه نیستند یا اینکه نادان هستند. با این حال ، این نشان می دهد که هیچ دستورالعمل روشنی وجود ندارد و آنچه توسط گروه های تولید ممنوع است و در صورت نقض نتایج کاملاً مشخص نیست.
اگر چنین دستورالعمل وجود نداشته باشد ، شخص می گوید من نمی دانم که من آسیب می بینم. به عنوان مثال ، او می گوید من به ناخن برخورد کردم یا یک روشنایی درست کردم ، فکر نمی کردم به ساختمان آسیب برساند. با این حال ، برخی از چراغ ها واقعاً به رنگدانه ها یا تصاویر آسیب می رسانند.
یکی از مشکلات شایع هنگام تیراندازی در مکانهای تاریخی ، آسیب جسمی به مناطقی مانند قلعه یا مسافرخانه است. از آنجا که گروه های تولیدی گاهی اوقات این ساختمانها قدیمی و آجری هستند ، فکر می کنند که می توانند مداخله کنند یا آنها را تصرف کنند. این مشکلات معمولاً در اثر جهل اصول حفاظت ایجاد می شود. دیده می شود که سازمان میراث فرهنگی باید در طول تیراندازی و همچنین حضور در سایت تدوین شود. اگر دستورالعمل ها رعایت نشوند ، حسابرس باید در هر مرحله از کار خودداری کند. گفتن “انجام” کافی نیست و باید درمان عملی باشد.
در طول مدیریت آقای زارغامی ، خسارت زیادی به بناهای تاریخی وارد شد. من فکر می کنم آنچه اکنون اتفاق می افتد ادامه روند است. سپس هیچ نظارت مشخصی از محافظت از بناهای تاریخی وجود نداشت.
چرا غزالی اصرار دارد علی رغم شهر سینما و قبل از مکان ها ، در مکان های تاریخی شلیک کند؟
این سوال بسیار مناسب است. شهرکهای سینما واقعاً باید بیشتر مورد استفاده قرار گیرند. ما شاهد سرمایه گذاری های سنگین برای ایجاد مکان هایی در پروژه های بزرگ مانند سریال پیامبر موسی هستیم. با این حال ، مشکل این است که پس از ساخت و ساز ، این مکان ها می توانند آزاد و از بین بروند ، می توانند مکان های توریستی یا مراکز جذب عمومی باشند.
چگونه می توان در مورد مکان های گرفته شده یا بازسازی شده برای تیراندازی تصمیم گیری کرد؟ آیا همیشه از مکان های تاریخی استفاده می شود؟
در حقیقت ، تجزیه و تحلیل هزینه باید انجام شود. لازم به ذکر است که با ایجاد جاذبه کافی ، بازدید کنندگان را می توان به مراقبت و تجدید مکان جلب کرد. با این حال ، اگر تبلیغاتی برای آنها وجود نداشته باشد و در صورت عدم بازدید عمومی ، طبیعی است که این منطقه به تدریج از بین برود.
بنابراین در بسیاری از موارد ، گروه های فیلم به جای استفاده از بناهای تاریخی مجبورند مکان هایی ایجاد کنند؟
قطعاً اگر فیلمساز نیاز به ایجاد تغییرات زیادی در فضا دارد ، بهتر است مکان خود را ایجاد کنید. البته اگر این بنای یادبود دومین یا سه نوع و آسیب پذیری کم باشد ، می توان با سازگاری کامل با اصول حفاظت استفاده کرد. نکته مهم این است که مقدار انگل ها باید خیلی اندک باشند.
حضور میراث فرهنگی در اینجا مهم است ، آیا این درست است؟
بله ، وجود یک سرپرست میدانی میراث فرهنگی ضروری است. اگر سرپرست باید مستقیماً در میدان باشد و مشاهده می شود که در اثر بنای تاریخی آسیب دیده است ، می تواند کار را متوقف کند. این فقط “انجام” نیست. در صورت تخلف ، باید جلوی پروژه را گرفت.
با توجه به اینکه فیلم های زیادی در مکانهایی مانند موزه Simin و Jalal ، Masoudieh Mansion و House Tabatabai در سالهای اخیر وجود دارد ، آیا آماری در مورد میزان آسیب یا مکان های در معرض خطر دارید؟
نه ، من آماری ندارم. با این حال ، من تأکید می کنم که اگر تیراندازی به ساختمان در بناهای تاریخی آسیب نرساند ، تأکید می کنم که می تواند بسیار مفید باشد. زیرا این مکان ها را معرفی می کند و میراث فرهنگی را سود می برد. با این حال ، هنگام ایجاد تخریب و نقض اصول حفاظت ، باید از تیراندازی جلوگیری شود.
بنابراین ، تا زمانی که ساختمان به ساختمان آسیب نرساند ، آیا استفاده از مکان های تاریخی برای تیراندازی نیست؟
قطعاً اشکالی ندارد و حتی خیلی خوب است. با این حال ، محدودیت ها باید رعایت شوند. قبل از سال ششم ، عکاسی از موزه ها و بناهای تاریخی ممنوع بود و پانل هایی تأسیس می شدند که نشان می دهد عکاسی ممنوع است. خیلی ناخواسته بود پس از سال 2 ، تصمیم گرفت که در موزه ها و بناهای تاریخی عکس بگیرد و عکس بگیرد.
آیا شرایط مختلفی برای عکس های حرفه ای مانند سینما و سریال وجود دارد؟
بله ، عکس های حرفه ای مانند سینماها یا تلویزیون باید با مجوز میراث فرهنگی انجام شود. مشکل اصلی این است که هنوز دستورالعمل خاصی ارائه نشده است. اگر چنین دستورالعمل و یک ناظر میراث فرهنگی در سایت وجود داشته باشد ، روند تیراندازی بررسی می شود.
به نظر شما چگونه این دستورالعمل می تواند در بررسی صدمات مؤثر باشد؟
اگر فقط می گویید “به بنای تاریخی آسیب نرسانید” ، ممکن است مطمئن باشید که این آسیب نمی بیند ، اما یک متخصص میراث فرهنگی می داند که کدام اقدامات آسیب دیده است. در این زمینه ، دستورالعمل ها نقش تعیین کننده ای دارند. این دستورالعمل باید تعیین کند که چه نوع انگل مجاز است و چه اقداماتی می تواند مضر باشد.
بنابراین تا زمانی که اصول حفاظت مورد احترام باشد ، آیا شما مخالف تیراندازی در بناهای تاریخی نیستید؟
قطعاً اگر به تأثیر آن آسیب نبیند ، استفاده از آن مشکلی نیست. در همین حال ، فیلمبرداری در این ساختمانها می تواند به ارتقاء بناهای تاریخی کمک کند. با این حال ، اگر تیراندازی بخواهد در این زمینه نقض یا مداخله شود ، فیلمساز باید مکان های ویژه ای بسازد.
شما اظهار داشته اید که برخی از تولید کنندگان از آسیب به ساختمانها آگاه نیستند. دلایل این امر چیست؟
بله ، بارها گفتم که برخی از تولید کنندگان واقعاً نمی دانند که واقعاً به بناهای تاریخی آسیب می رسانند. آنها فکر می کنند هیچ کاری برای آسیب رساندن به ساختمان انجام نمی دهند. این نشان دهنده عدم آموزش در این زمینه است. سیستم تلویزیونی ، رسانه و آموزش ما باید به طور جامع تلاش کند تا آگاهی از میراث فرهنگی را افزایش دهد.
سرانجام ، چگونه باید در مکان های تاریخی شلیک کنید؟
از این نظر ، ممیزی باید صحیح و متناسب باشد. این نظارت دقیقاً مانند اندازه کفش است. سست و ناکارآمد بودن نباید سست باشد و فشار بیش از حد نباید محکم باشد. میراث فرهنگی منطقه ای بسیار حساس است. از طرف دیگر نباید با غفلت رها شود ، نباید با ممنوعیت های طرفدار فلج شود. مدیریت این مشکل باید براساس معیارهای خاص و دستورالعمل های دقیق باشد.
۲۴۵۲۴۵
گردآوری شده از رسانه خبر آنلاین