در سالهای اخیر ، صحنه کمدی فارسی شاهد نسل جدیدی از استندآپ ها و برنامه نویسان بوده است که فرم و محتوای برنامه های طنز را به منطقه دیجیتال و تاکسی های اینترنتی از صحنه های تلویزیونی سنتی آورده است.
بالا: در سالهای اخیر ، صحنه کمدی فارسی شاهد نسل جدیدی از استندآپ ها و برنامه نویسان بوده است که فرم و محتوای برنامه های طنز را به منطقه دیجیتال و تاکسی های اینترنتی از صحنه های تلویزیونی سنتی آورده است.
امیر حسین قیاس و Abutaleb حسینی را می توان به عنوان دو یا دو ستاره این موج جدید دانست: هر دو از غرفه بیرون آمدند و نژادهای مسابقه خندان از مسابقات بیرون آمدند ، اما راه های برنامه نویسی و جهت گیری متفاوت بود و این تفاوت هر بیننده را به خود جلب می کند.
کوه مینفر در ایران می نویسد: مقایسه ای در قالب نیمه Klarik با ایده “کمدی تاچ” با ایده “کمدی تاچش” ، مانند یک استندپ ، صحبت با میهمانان و یک گزارش شوخ طبعی کوتاه. مثال مشخص شده برنامه “نیمه شب” یا برنامه “Pompe” است که با استفاده از موارد برنامه نویسی تلویزیونی مانند دکوراسیون ثابت ، بخش های عادی و موارد ویدیویی با ترکیب و تولید محتوا برای سیستم عامل های ویدیویی معرفی شده است. این قالب به آن اجازه می دهد تا از متن مبتنی بر پایه محافظت کند و از ساختار گفتگو برای کشیدن روایت و محافظت از مخاطب استفاده کند.
با این حال ، Abutaleb Hosseini مستقیماً روی ایستاده ، اجرای صحنه و بسته شدن تمرکز دارد. اجراهای آنلاین وی ، به ویژه در قسمت Fan 360 ، نشان داد که زبان Adel Ferdows Pour معمولاً فشرده شده ، یافت می شود و بر اساس روایت های شخصی و اقدامات روزانه است.
این روش به عملکرد زنده اجازه می دهد تا انرژی خود را حفظ کرده و همان شوخی های سریع را در کلیپ های کوتاه منتشر کند. بنابراین ، بیشتر مخاطبان وی برنامه های خود را با شبکه های اجتماعی دنبال می کنند.
در یک مطالعه قیاسی ، ترکیبی از طنز ، شوخی های اجتماعی و گاهی ترکیبی از انتقادات انتقادی از حوزه رسانه. او از ظرفیت قالب Takshu (برنامه گفتگو) برای رفع مشکلات عمومی و تبدیل اخبار به یک ماده طنز استفاده می کند. این رویکرد به ویژه در ادارات با هدف انتقاد از روایت خبری یا عادات رسانه ای مشهود است.
Abutaleb به Stand Classic: داستان پردازی شخصی ، بازگشت غیر منتظره و بازی با مخاطب نزدیکتر است. مضامین معمولاً روزانه و مرجع خودشان هستند – بنابراین طنز از تجربیات عادی پدید می آید و آن را در لحظات ساده زندگی مخاطبان پیدا می کند. این روش برای بینندگان جوان و کاربران رسانه های اجتماعی بازخورد بالاتری دارد ، زیرا می توان آن را به صورت کلیپ های کوتاه کوتاه و بازتولید کرد.
این کسر از ظرفیت های تولید چندرسانه ای استفاده می کند: عملکرد زنده ، ساختار برنامه ریزی شده در پشت تیم تولید و محصولات آن ، بخش کوتاهی از طنز ، که اجازه می دهد ایده ها در قالب گزارش و یک جلسه میزگرد ارائه شود. چنین ساختاری برای جذب بینندگان مختلف مناسب است و می تواند در سیستم عامل هایی مانند خدمات پخش آنلاین توزیع شود.
با این حال ، Abutaleb به “لحظه اعدام” وفادارتر است: او به توده های زنده و خنده همزمان گوش می دهد ، به عنوان توانایی تسلط بر ریتم کمدی و تغییر لحن بر اساس مخاطب. همین ویژگی به سرعت کلیپ های خود را در حوزه سایبر نقض می کند زیرا به نظر می رسد انرژی زنده و شناخت انبوه فوری در هر قطعه است.
این فرمت قدرت کسر انعطاف پذیری است: گفتگو می تواند بین محتوای Stand -up و تولید شده حرکت کند ، بنابراین برای مارک ها و سیستم عامل هایی که به دنبال محتوای مالی متعدد هستند جذاب است. با این حال ، این مخاطب گسترده می تواند منجر به خطر کاهش هویت طنزآمیز شود – اگر این برنامه بیش از حد متکی باشد ، اگر برنامه بیش از حد متکی باشد ، خطر محتوای طنز وجود دارد.
Abutaleb قدرت موضع و نزدیکی عاطفی با مخاطب است. همچنین برای اجراهای زنده بسیار عالی کار می کند و در فیلمبرداری مخاطبان صحنه موفق است. با این حال ، مشکل آن این است که برای حفظ حضور طولانی مدت در رسانه های وسیع تر ، نیاز به تولید و تولید حرفه ای تری دارد تا شکل برنامه نویسی را برای محافظت از تنوع محتوا و پیشرفت فراتر از تظاهرات عملکردی واحد حفظ کند.
کسر و abutaleb نشان دهنده موج جدید در کمدی فارسی است ، اما با استراتژی های مختلف: قیاس به سمت قالب های ترکیبی و محصولات ساختاری حرکت می کند و مبتنی بر قدرت زنده و خالص -us abutaleb است. آینده آنها تا حد زیادی به توانایی محافظت از هویت طنز و نیاز به سازگاری با رسانه های جدید بستگی دارد.
اگر هدف این است که تأثیر توده و تأثیر اجتماعی را به خطر اندازد ، یک برنامه مرحله ای برای تولید محتوای چندرسانه ای و ترکیبی هوشمند از سرمایه گذاری می تواند میانبر برای هر دو روش باشد.
در عین حال ، باید به خاطر داشت که چنین محصولاتی تقریباً به طور کامل در اینترنت و سیستم عامل های آنلاین منتشر شده و در شبکه های رسمی تلویزیون و بصری گنجانده نشده است. محدودیت های محتوای تلویزیون – از یک طرف – و خطوط قرمز طنز بحرانی از یک سو و عادت مصرف محتوای مخاطب از طرف دیگر ، اینترنت را به مهمترین بستر برای این کمدین های نسل تبدیل کرده است.
این گرایش نه تنها تجربه و آزادی خلاقیت بیشتری را فراهم می کند ، بلکه خلاصه ای از محدودیت باز بین اینترنت و کمدی تلویزیون است. مرز و بخش بزرگی از توده طنز که هر روز برجسته تر می شوند ، از تلویزیون دورتر هستند.
به گزارش رسانه انتخابتو